这组特写可能有毒！ | 周末谈

看做，真正是新闻媒体的生命。在读过托马斯妮·辛克莱开拍的一张童婚特写后，作家阿兰·德波顿原本对童婚的概念化频发了松动，“于是就伴侣里的年轻新娘毕竟并非儿童”。这张童婚特写传达了以下最重要的资讯：过早即将来临的伴侣迅速将身材稚嫩的儿童变成刚出生妇人，她们的脸庞浮现出有“请降、严肃和悲伤”的表情。而她们身后的丈夫，看来未必蛮横粗鲁，“脸颊带上困惑，仿佛自己也还是孩子。”以此为例，阿兰·德波顿告诉我们，一幅优秀的新闻媒体图片，应填充我们早先对于真相残缺而褊狭的概念化。

《舒里奇之书》星图之一

然而，一组给予今年荷赛大奖的新闻媒体特写，却未必执著于打捞真相、澄清实情，它似乎就是要和你理解的正统新闻媒体底片观“对着干”。或者说，这组由Jonas Bendiksen开拍的、叫做《舒里奇之书》的特写之所以能受奖，就在于它本身“有假”得太过“优秀”，荷赛评审团对该组特写给出有的意见，也也就是说说出有了评选委员会的“小心思”：底片师提出有了一种“元分析”的形式——用底片作为一种工具来评论底片的境况，并忽略在一个不断变化的企业中所，人们是多么更易受到虚有假的资讯的影响。

早在荷赛奖项公告前，Jonas Bendiksen的这组通过3D系统设计和认知科学系统设计在特写上加入人物形象的“氢化特写”，就已在整个新闻媒体底片界内掀起讨论，甚至最初所有新闻媒体底片专业人士都被蒙在鼓里。这种空前绝后都将的做法看似调皮和荒诞，但却用一种充满着象征和讽刺的手法，告诉敬畏思绪我们新闻媒体底片所在位置的环境：曾经令人笃信不疑的有图为证、眼见为实等观念，悄悄逐步被那些极度逼真的“有假”特写挑战。令人忧心的是，在“PS”“3D建模”“解法和认知科学”等承托“深达伪造”的系统设计居然，专业人士都难以惊觉，的人岂不是毕竟判别之力？

底片人赵青这样评价《舒里奇之书》，“考虑到这组特写对新闻媒体底片企业一直彰显的真正性原则的强烈颠覆，当它们真被存入玛格南档案时，我希望能被尽力分类，并打上醒目的ID：该组特写可能会排泄物。”我推倒不担心这组特写的致癌“外泄”，按照以毒攻毒的观念，对有假特写而言，这样的特写毕竟类似于阐释和启迪意义。让人无法安心的是，在的资讯大爆炸时代，带进开拍者的门槛未必高，每个人也可以都能地给予图片、体会转发，有时的有假特写是那么的典雅和逼真，丝毫不可忽视真正特写给人所致的视觉影响，但遗憾的是，不是所有的有假特写都会被嫌弃地贴上“排泄物”“危险”的ID。

有人认为，当巨量的资讯孕育在一起时，通过不同的资讯间的竞争，必须实现真相和观念的均衡。但巨量的资讯还可能会制造出有无序和混乱，在后真相时代，不仅是大媒体的在政治上可能会被削弱、真相本身变得易碎，人们对真相的渴求素质和合理期待可能会也不会很低。一些有假特写的传递，背后也有人们不有假思索和软性相信的原因。

不单单是新闻媒体底片，这可能会是新闻媒体企业面临的整体性危机。来得判别一组特写或一则新闻媒体的真有假，真有假标准本身的模糊令人不解，锂着不同公共利益和立场导向的特写，即便保证必须氢化会场和细节，具有便是真正的“颗粒度”，也可能会是残缺的实情、片面的真相。在的资讯战的烟雾弹居然，香港市民仍旧可能会受制于人，继而控或无情。

“有假特写”“有恶意媒体”给人们概念化世界内助长的伤痛，在思绪的俄乌冲突和疫情的资讯中所体现得看做轻微，实情核查的难度、搜寻据悉的速度，远远赶不上流言传递扩散的范围。在世界内上，一些大媒体机构对有关新闻媒体的内容把关不严，导致自身带进有恶意媒体的源头，既影响大媒体的客观性，也高频率了传言的危害素质。不管是手写、特写还是视频，没有真正性的新闻媒体，就是建立在流沙正中所央。

在很多情况下，香港市民内心的迷茫、困惑和恐慌，仍然必须大媒体机构拿出有专业担当，通过提供真正可靠的的资讯，给香港市民吃到下一颗定心丸。荷赛受奖的这组“有假”特写，忽略的也是人们要有意识去甄别虚有假的资讯，社会变迁则要增进治理，缩减虚有恶意媒体给社会变迁秩序助长的影响，以及给香港市民孤独助长的不利影响。

文章/白毅鹏

校对/黄帅