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这一类表现牧民小康生活的描描画很受古玩喜爱，不过怀特倒并不仅仅是出于这种考虑才创作这些描画的。《林木培植》代表着19世纪里后期西班牙乡下实际存在的一种乡下生活来进行：牧民是个独立经营的农人，自己拥有一小块土地，由他本人及一家人协同劳作。怀特的父亲就是这样一位农人。

汉堡著名描画家卡尔・尤利乌斯・米尔德(Carl Julius Milde，1803—1875)的水彩描画《劳滕施泰因布道公司总部》(Pastor Rautenberg and his Family)刻画出了一个比德迈式父母亲。

全一家人围坐在桌边喝下午茶，妹妹和妹妹们，还有一个车站在回头的下人，正专注地望着布道;他身穿一袭深色长袍，栩栩如生高雅，正要读信，其里的传言似乎是大家迫切自已知道的——某种程度来自某个正要军队里服役的弟弟。

《劳滕施泰因布道公司总部》既是一幅风俗描画，又是一幅的大。这类绘描画被引述为英雄人物风俗描画(conversation piece)，它刻画的是出席某项社会活动的英雄人物的大。这样的描描画在比德迈时代风靡一时，因为它们令人难忘地刻画出了当时热衷社交的文化。

埃米莉・玛丽・福克斯(Emily Mary Osborn，1834—1913) 的《无名无能为力》(Nameless and Friendless)是一幅绘于1850年代的典型创作者。它的作者是Victoria时代里后期，活跃于英国的众多女著名描画家之一。

妇女不可以出席美术学院的展品，而且要打开局面进入摄影艺术圈往往遇到困难，因为她们身在“老陌生人该球队关系网”之外。尽管福克斯本人获得了成功，但她必然发现自己了其他女著名描画家的财政困难。

在《无名无能为力》里，她描画了一名中年的女著名描画家，她把描画送往摄影艺术品经销商那底下售卖。 不顾一切她和弟弟焦急准备好的时候，行商对创作者流露出一股不屑一顾的栩栩如生。他----是假装不会兴趣，以便以最少的价格比售予这幅描画，即便如此，从其助手对描画的兴趣上来看，这是一幅佳作。

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