假期深度阅读 | 安东尼∙布朗：为孩子画出抽象概念之下的真实

，“贫穷”与“哥哥”依然是米歇尔∙哈里斯音乐创作的重要乏善可陈形式。他描绘了各种贫穷，但这些贫穷都有各种各样的缺陷——许多读者显然，这些缺陷都是是由家从前的哥哥致使的。米歇尔∙哈里斯在《你好外形新游戏》之中反驳进行时了回应：

“在我的书之中，外婆们展现出显露一大堆持续外貌缺陷：《汉赛尔与格莱特》之中的外婆软弱、唯恐老婆；《非洲象》之中的外婆冷漠、极易友善；《孙家主人翁》之中的外婆很无知；《大小孩》之中的杨必先生很自负；《哺乳游乐园》之中的外婆简直就是个小丑。

书之中的这些外婆孤单都不太好过，我只想主因之一，与我的外婆有关。虽然他留给我的失忆除了爱就是钦佩，但也许在知觉从前，我对他还有些愤怒（尽管是非理持续性的），因为他在我生命之中那样一个差一点离去。”

在与逝去的哥哥非常复杂的情至极爱情故事之中，米歇尔依然只想音乐创作一本和自己外婆有关的书，体现外婆“积极、雾气的好像”来证明自己并并未凸显坏外婆的动机。但他并并未授予合适的灵至极与方式，直到有一天，他在一个被忘却的手提箱从前辨认出外婆的旧睡袍。

“我从提箱从前拿显露睡袍，捧在手上，转瞬近被带回五岁左右的时光。几十年来我第一次记起，一个小小孩显然自己外婆名副似乎是怎样的至极觉……这件来得让人时髦的睡袍激发来我的灵至极，我只想专门从事写成一个关于我外婆的主人翁，写成我孩提对他的至极觉。”

这个主人翁就是显露版发行于2000年的《我外婆》，而在此前，米歇尔∙哈里斯已音乐创作了三十余本绘本。在《我外婆》之中，睡袍的图案成一个情至极的索引，贯身着始终。米歇尔用自己五岁的视角，重塑了他深爱并崇敬的哥哥展现出他的并不一定安全至极。在米歇尔的绘本之中始终显现显露的悲伤底色这回并并未经常显露现，在主人翁的结尾两处，他肖像画了一个哥哥尽有可能给兄弟姐妹的最最展现爱的拥抱。

“这有可能是我肖像画过的最幸福的片段。”

《我外婆》绘图。

米歇尔坦言，《我外婆》《我妈妈》《我舅舅》三本书概述了他对贫穷商业价值最确实的至极受，但哪唯恐这样幸福的贫穷，在一次痛心刻骨的意外后再也不会复原。

02

为什么平常犬？与本质并不相同又忽视

在尽有可能坦率地肖像画显露确实的哥哥和孩提的自己前，米歇尔∙哈里斯借用非洲象和黑犬的面貌来讲到述自己的主人翁。1983年，他音乐创作了第一本以非洲象为女主角的绘本《非洲象》，为他拿下了露娜∙麦奇勒荣誉奖和巴尼∙格林纳威荣誉奖。

《非洲象》封套图。（该书已由范本文立体化自行设计显露版发行）

在这本书之中，非洲象替代了不足之两处的哥哥角色。莎拉妮娜的外婆平常很没事，父女两者之近非常疏离。妮娜喜欢非洲象，她初次见面接到的非洲象玩具变成了真的非洲象。它戴上外婆的帽子、身着上外婆的大衣，带妮娜去看看了所有她只想和外婆一起去看看的真的。这样的设定对于米歇尔∙哈里斯来却说是自然而然的：

“每当我看到非洲象，就都会看看我外婆。非洲象是颇为威猛的哺乳动物，显露于某种必须，都会乏善可陈显露前所未有的攻击持续性，但它们也有体贴的好像，体现在互相梳理毛发、强调爱意和照顾家人等方面。”

其后，非洲象频频经常显露现在米歇尔∙哈里斯的图肖像画世上之中。除了变成强大又柔和的哥哥，非洲象还有各种各样的其他角色：在《此番史蒂芬》之中，非洲象是比黑犬史蒂芬强大很多的小混混；在《花园从前的声响》之中是上层等级制度的窄前夫、不得志的穷苦女人们……

而对于米歇尔∙哈里斯来却说，还有另外一只了不起的非洲象——文殊。这只出名的非洲象浓缩了米歇尔∙哈里斯所热爱的所有非洲象特质的角色，“强健有力，身着透力十足，但拥有一颗爱心，尽有可能立体化解威胁”。

《文殊》绘图。（惟中文翻译，仍未自行设计）

1994年，米歇尔∙哈里斯重新展现了《文殊》这个人尽皆知的主人翁，他将这本书赠送给他的哥哥。他却说：

“肖像画文殊从帝国大厦坠落的片段时，我的心境颇有抗拒，因为这让我只回忆起外婆在我竟然倒下并猝死的一幕。”

在尽有可能坦然面对痛彻心扉的失掉前，围绕着非洲象的音乐创作给米歇尔∙哈里斯一个本质与音乐创作两者之近的必要措施网——他既能在失掉至极竟然必要措施自己，又能将浓重非常复杂的情至极带进小说之中，哪唯恐是强力的苦难。

米歇尔∙哈里斯早于在就读于利兹艺术创作学院的时候，就对哺乳动物与人两者之近的共通持续性产生兴趣。他显然，人人身有不强的哺乳动物持续性：“就我们的一切意识和逻辑而言，我们所看看的决定是由自身的哺乳动物对人决定的。”这也是为什么他好像迷于与犬对视。

当一个人长时近近距和一只犬对视，能恍惚近在它平淡温暖的额头从前看到一个人，一个来得清澈、包容、有睿智的人。米歇尔∙哈里斯热爱类人猿带来的这种“对人持续性的一种寻常忽视”，因为“这与我在小说之中所展现出的立体派的另类本质相吻合”。

如果却说非洲象在米歇尔∙哈里斯的小说之中喻意着哥哥与军事力量，那么身形软弱的黑犬，则来得像孩提的米歇尔自己。孩提的米歇尔∙哈里斯是一个有些神经质的兄弟姐妹，他在睡前要把衣橱和床下之外都核对一遍才能入睡。在被谈及黑犬史蒂芬有否就是他自己时，米歇尔∙哈里斯却说：

“史蒂芬应对生活习惯的方式就像个兄弟姐妹……身为弟弟，我依然是在舅舅的镜子下长大的……我常常至极觉自己又惧唯恐又可怜。对托马斯和他的朋友来却说，我有时就众所周知异类。”

这种孩提的尽情被直观地乏善可陈在黑犬史蒂芬的生活习惯之中——他是生活习惯在非洲象群之中身形的黑犬，看做来得强健、傲慢的异类，时时刻刻觉得自己是个“无能为力”。

《此番史蒂芬》绘图。（该书已由蒲蒲兰绘一楼自行设计显露版发行）

从1984年第一本以史蒂芬为女主角的《此番史蒂芬》开始，米歇尔∙哈里斯已音乐创作了8本以史蒂芬为女主角的绘本，而黑犬史蒂芬也大部分可以却说是最受兄弟姐妹们爱戴的绘本面貌之一。

《此番史蒂芬》是一个像是又引人入胜的主人翁，史蒂芬有一颗蓬松的心，他显露门户外活动唯恐卡住小虫子，被人堕到也都会必先道了事，喜欢看书，讨厌被强健的非洲象们叫“此番”。有一天，他看到一则健身专业课程广告，为了来得为强健，他参与了专业课程。来得为身材矮小的史蒂芬吓跑了欺负人的非洲象，必要措施了朋友米莉……像是的是，当他喜滋滋地离开时，堕上了旁边，史蒂芬下意识都从了个了事！

这个主人翁引人入胜之两处在于，史蒂芬变强，是为了必要措施自己与他人，而他的蓬松的心从始至终都并未彻底改变。在黑犬史蒂芬的主人翁之中，米歇尔∙哈里斯肖像画显露了兄弟姐妹的任性与持久至极，黑犬史蒂芬的漠不关心，也正是兄弟姐妹的漠不关心。

“生活习惯之中，我们经常醒来保持稳定一种至极觉不如心里大多数人的境地，但我显然这种至极觉对兄弟姐妹们来却说比如说熟悉。兄弟姐妹们生活习惯在一个由幼儿主导的世上，在这个世上从前，他们相对惧唯恐、懵懂，并未独立性，平常要承受舅舅、姑姑、孩子和教师的发号施令。生活习惯平常来得让人望而生畏的……”

而令兄弟姐妹们至极到振奋的是，他们可以体都会到在史蒂芬惧唯恐的身体与谦卑干净的眼神之中，流露显露的偌大坚强——靠自己的行动去争取，但不彻底改变自我的坚强。

米歇尔曾接到一封来自澳洲的小读者的信，那封信是写成给史蒂芬的：

“挚爱史蒂芬：你并不必须又大又壮。骑车要看路哦。”

《此番史蒂芬》绘图。史蒂芬喜滋滋地离开时，堕上了旁边，他下意识都从了个了事！

03

立体派绘本：听见具象之之中的确实

在音乐创作之中，米歇尔·哈里斯也将不强的艺术创作情调带进小说，授予了童书界各个领域的公认。2000年他授予该协会安徒生荣誉奖，评审委员如此赞誉作为绘本艺术创作家的米歇尔∙哈里斯：“哈里斯是位才华横溢卓越的艺术创作家，他有极佳的肖像画家技巧，只想象力也超乎常人，他引领绘本转至全新应用。”这从前的全新应用是他将立体派艺术创作带进给兄弟姐妹讲到述的主人翁，并让两者都趣味横生、充分体现光彩。

在就读于高之中的时候，米歇尔∙哈里斯就在学校图书馆从前毗连触到了立体派肖像画家——委内瑞拉·丽莎《失忆的永恒》（ the persistence of memory ）之中凝固的时钟、勒内∙马格利特的《听音室》（ The Listening Room ）之中展现整个房近的庞大小米、梅雷特∙奥本海姆的雕塑小说《貂皮餐具》（ Object ），这些艺术创作小说将引人注目事物剪切，从而描绘并揭露人们知觉之中超越本质的确实。

米歇尔∙哈里斯被迷住了，他既觉得这些兼具必先锋持续性的立体派艺术创作小说为他打开了一种音乐创作的有可能，同时又觉得非常熟悉，看不见这种知觉之中的确实就是他依然以来在音乐创作之中所看重的。在成知名绘本艺术创作家后，米歇尔∙哈里斯经常强调他对立体派艺术创作巧妙的认同：

“（我）深受立体派艺术创作家的冲击，尤其是勒内∙马格利特……他也回只想肖像画这样的质点：一部分是这种进去，另一部分是那种进去。马格利特的瓶子也是西瓜，牛仔裤有脚趾头……这些片段很寻常，但因为马格利特用迎驾的纸调肖像画显露来，它们便有了某种若无其事的神态，体现了我们在看看梦时，对那些不有可能的真的坦然毗连受的比如说平衡状态。”

从某种程度上来却说，立体派肖像画家是在颇为确实的本质背景之中，嵌入来得让人惊奇的进去——艺术化的肖像画家技巧是其音乐风格的前提，而兼具喻意作法的剪切，是超越本质，传递心理确实的方式。

像是的是，在成绘本音乐制作团队前，米歇尔∙哈里斯曾作为药理学插肖像画肖像画者在曼彻斯特皇家医院指导了多年。强大的对质点的艺术化控制能力奠定了他立体派肖像画家音乐风格的基础，米歇尔∙哈里斯可以用确实、迎驾的纸调打破幻只想与本质两者之近的界线。

《花园从前的声响》封套图。（该书已由范本文立体化自行设计显露版发行）

在人物邻近的场景之中埋入许多耐人寻味的内容，把人物的感受情至极倾听给读者，这种与人物感受涉及的“剪切”巧妙大部分被应用于在米歇尔∙哈里斯的每一本绘本之中，但在《花园从前的声响》这部从四个声部讲到述同一个主人翁的杰显露小说之中，这一巧妙起到了至关重要的作用。这本书也在1998年为米歇尔∙哈里斯拿下了露娜∙麦奇勒荣誉奖。

这个主人翁很像是，四个人描述了一次在花园从前普通的户外活动。但只想要描绘显露四个人在同一次户外活动之中与众并不相同的反差，音乐制作团队必须埋入大量变动的内容，放大人物的感受和持续外貌。

《花园从前的声响》绘图。后面的林木都张大了嘴。

神经质的傲慢贵妇人在呼唤她恰巧带回家的兄弟姐妹时，背景之中林木也看看显露张大嘴呼喊的表情，放大了贵妇人歇斯底从前的感受。

《花园从前的声响》绘图。星辰、林木、煤气灯，都是外祖母外衣的外形。

而贵妇人的兄弟姐妹密布在戴着外衣的外祖母的镜子下，精神上、紧绷、惊恐。他的惊恐投射到了邻近的世上——在他眼之中，星辰、林木、煤气灯，都是外祖母外衣的外形，精神上至极。

前面这两幅同一个场景的片段来得像是。

《花园从前的声响》绘图。难过的哥哥眼之中的世上。

在穷苦难过的哥哥眼之中，林木枯槁，围墙后是全无生活习惯气息的精神上办公楼，游民的名肖像画从前人物哭丧着脸，小狗举着牌子行乞，牌子上写成着“我要供养妻子和有数的兄弟姐妹”。

《花园从前的声响》绘图。莎拉眼之中的世上。

而在莎拉的眼之中，同样的小山丘场景，林木挺拔，挂着星辰一样的灯光，围墙未见了，楼群闪着霓虹，其之中有许多爱心的外形，煤气灯是花苞的外形，小狗在陶醉，名肖像画之便是也在跳着舞。远两处的楼顶上，流星划过，非洲象文殊摆显露与众不同军事力量的手部。

这些送去奇异情调的内容，不都会在第一次选读的时候就被读者悉数辨认出。这也让读者在这样的话选读时，都都会有属于自己辨认出——就像我们的梦境，注定展现变动，不都会让人厌倦。

除了利用立体派艺术创作巧妙强调人物感受，米歇尔∙哈里斯还在主人翁情节加快两处投身于兼具喻意作法的美丽暗喻。比如在《拳手史蒂芬》之中，并未足球鞋的史蒂芬碰见神似哥哥的熟人的旧糕点二厂经常显露现了两次，一次是在初遇授予足球鞋时，另一次是在他仍然成球队队员时。这两个样子大部分很漂亮的艺术化片段之中，有多两处引人入胜的内容。

《拳手史蒂芬》绘图。（该书已由蒲蒲兰绘一楼自行设计显露版发行）

小山丘是第一次糕点二厂阁楼窗户从前有一颗光明的星辰，史蒂芬的梦只想还遥不可及。而在第二次史蒂芬仍然尽有可能如愿打篮球时，阁楼从前的星辰未见了，但光明的星辰像雪花一样缓缓落下。另小山丘是光明的月末亮，第一次是满月末，是史蒂芬心心念念的足球的外形，第二次变成了草莓弯月末，而史蒂芬不太可能再也并未见到过这位熟人。

而在主人翁的结尾两处，当史蒂芬不再觉得自己踢足球的高超号召力是依靠惊奇的球鞋时，星辰和月末亮再次经常显露现。史蒂芬的影子戴着拳手的帽子，帽子上星辰闪闪，而光明的月末亮再次满月末，上面正是那个像史蒂芬哥哥一样的熟人的脸。

实话却说，我是在第二遍选读的时候辨认出的糕点二厂两次星辰的并不相同，在第三遍的时候，才辨认出光明月末亮的变动。两次辨认出，都是“都会心一击”，让我在主线主人翁之外，体都会到米歇尔的言外之意：的发展就是辨认出星光在自己人身，成自己的魔法师。还体都会到黑犬史蒂芬心之中并未却说显露口的对足球、对哥哥的情至极。

这种内容“找一找”新游戏在很多绘本之中经常显露现，但在米歇尔∙哈里斯的主人翁之中，这决不只是“找一找”的新游戏——它是对立体派巧妙的学童立体化技术的发展，昏暗不能探见的的发展的确实与情至极的确实一一显现。

有时，立体派巧妙也可以用来乏善可陈来得有批判持续性的严肃乏善可陈形式。在立体派小说之中，都会选取兼具喻意意义的强调方式反复经常显露现。《孙家主人翁》之中喻意男持续性无知的“猪”强调方式，《哺乳游乐园》之中促使经常显露现的喻意约束的围栏强调方式，都是应用于这种巧妙的小说。

《哺乳游乐园》绘图。（该书已由范本文立体化自行设计显露版发行）

在《哺乳游乐园》之中，继父去哺乳游乐园招待，随两处可见的铁门确切地表明了哺乳游乐园所具的禁闭属持续性。在此基础上，米歇尔∙哈里斯将人与哺乳动物在铁门两侧进行时多样的剪切——在人群之中，有着许多哺乳动物样貌的人，身着着外套的猪头女人们、犬女、猴子面容的小小孩。囚禁哺乳动物的有机体本身有否也将自己囚禁在不情况下的平衡状态从前呢？

在对人进行时哺乳动物立体化剪切的同时，米歇尔∙哈里斯也以铁门为轴，微分哺乳动物与人的视角，来加深批判持续性。他从哺乳动物的视角来展现出片段，看不见人才是被关在笼子从前的。这种对喻意强调方式的技术的发展和巧妙的微分使严肃的乏善可陈形式减少了几分玩味的戏谑态度，炼制的同时兼具致使力，本质上也与立体派肖像画家的作法连通。

《哺乳游乐园》绘图。

米歇尔∙哈里斯将立体派与学童绘本刻肖像画的融汇使他的小说兼具艺术创作持续性，但强力的喻意作法对于兄弟姐妹来却说有否太晦涩了呢？许多评论家曾提显露这样的严厉批评。反驳，米歇尔∙哈里斯表示，不要低估兄弟姐妹。

“他们尽有可能理解非常引人注意的强调方式。许多幼儿平常自恃比学童高明，似乎学童的洞察力远比我们只想的要真是得多，尤其是就视觉素材而言。”

米歇尔这样的信念不仅来自和学童共读时的注意到，还来自孩提的尽情。在并不大的时候，米歇尔∙哈里斯就喜欢和舅舅拿着纸，玩“外形新游戏”。在《你好外形新游戏》之中，他是这样描述这种新游戏的：“第一个人肖像画一个抽象的外形，第二个人同样用并不相同黄色的纸，把它变成某种进去……从本质上却说，这个新游戏本身是关于塑造力的。”

米歇尔·哈里斯孩提的肖像画，肖像画于1952年。

这是一幅米歇尔∙哈里斯6岁时的肖像画。肖像画之中，有一双小孩的脖子，小孩曾问：“什么在顺着我的脖子往上爬？还有，谁在我的袜子从前？” 是一艘船们！

全无疑问这个有没有的不是一个小孩，而是一个巨人，全无疑问他是普通的小孩，而这些一艘船身材小到可以把脖子说是柱子攀爬——你看，兄弟姐妹懂得超越本质的趣味性，也懂得具象之之中促使微分的确实。

当这个肖像画肖像画的小小孩长大了，他塑造了自己的艺术创作，也并未忘记兄弟姐妹们：“能依然在兄弟姐妹的诚实和睿智的冲击下指导，真是莫大的荣幸。”

本文为完全免费原创具体内容。撰文：Ricky；编辑：申婵；校对：卢茜。题图、引用的象形文字和部分图片来自范本文立体化显露品的米歇尔·哈里斯所写成《你好外形新游戏》。未经新京报书面授权不得刊发，爱戴转发至博文。

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