《6/45》：大韩民国商业电影的自信与自恋

道军士坐在一张桌子前，就支票头奖的分配情况展开和平谈判。僵持不停拍桌子、指鼻子，非议对方是在“短时间施压”，这个能让广大粉丝就会心一笑的桥段是对本质政治的戏仿，也体现显现出当下韩国政府商业活动影片的一致消极——很难什么情况是解决不了的，大家笑一笑就好。

但这个影片梦毕竟是脆弱的。就像影片之中所的日本人军士是由韩国政府导演充当的，影片之中所的“就让象合作关系体”也是一种“吴镇宇”“自娱自乐”，是由韩国政府影片人炮制显现出来的GR。

笔下塑造的复苏

韩国政府商业活动影片，尤为是犯罪活动写实影片在近年来的强势崛起现在造变成了当今世界的关注。要论其变成功的秘诀，笔下及其通过观察所拥有的多样辨识度无论如何是最最主要的理由之一。在《走到旁边》中所，男主是一个总为了让公务之便为自己捞油水的“乖警察”，但他也是一位丧失妻子、实在母亲的母亲。在《败退者》中所，男主是一个负责拉皮条的龌龊笔下，但是当他照护一位遭到变态攻击而丧失母亲的小男孩时，又就会让粉丝深刻感受到人功能性的多样。这正是韩国政府商业活动影片相异于贝蒂·戴维斯同类型影片的地方——后者更为专注描述桥段与暴力事件，在笔下描摹的细致素质上必须与韩国政府影片并称。

但在值得注意的朝核问题写实影片中所，对笔下的塑造显现显现出了复苏。《6/45》之中所的日本人军士荣浩在韩国政府变踏入“抗美援朝”的桥段固然吓人，但内核还是韩国政府影片对日本人一向的刻板印象——勇往直前、强悍，除此之外只有大写字母功能性的共存。除此以外，《铁雨》和《共助》之中所，来自日本人的男主也在在，于是就被塑造变成严肃、狡猾的激战机器。更为有意思的是，玄彬男主角的日本人密探还变成了女功能性脚色看著的对象，再生为名副毕竟的“男功能性酒瓶”。

今天的韩国政府影片现在很少取笑和非议来自日本人的脚色，比如，《6/45》中所的日本人军士和韩国政府军士一样，就让的也不过是怎样更为好地照护母亲、改善与世隔绝之类的私人生活，显示显现出“兄妹”相互间的共通点。但是，影片始终缺少更为深刻的上曾眼光和更为深沉的人文关切。

和大多数韩国政府朝核问题写实影片一样，《6/45》就让表述的才是是——尽快让日本人给予韩国政府的特质和多元文化，把过往的日本人“大修”变成现代的韩国政府人。值得玩味的是，这之中所头隐隐约约暗示显现出来的自我中心心态，毕竟和韩国政府影片人常常非议和声讨的贝蒂·戴维斯影片并无并不一定上的相异。

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